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大型泥塑收租院诞生的台前幕后

发布时间:2019-07-05 17:42:52

大型泥塑《收租院》诞生的台前幕后

这个世界级的艺术品,现在碰到了一个世界级的难题。”陪同现场采访的四川省大邑地主庄园博物馆文保科长符敏无奈地称。日前,大邑地主庄园已将报告递交四川省政府和国家文物局,要求对《收租院》大型泥塑进行保护钻研。

如今,《收租院》大型泥塑群下建了半米多高的基座,被装在一排玻璃房里。游客参观,只能在玻璃屋外两米处远观。很多游客投诉说,一照相,玻璃就反光,泥塑变小了,看不明白,欣赏效果大打折扣。

泥塑群原是开放的,雕塑家们很好地利用了收租院原来的空间,比如,柱子等,游客可近距离欣赏并穿行在泥塑群中,效果让人震撼。对此,博物馆也很无奈。符敏说,川西气候潮湿,上世纪80年代,泥塑损毁严峻,黄泥颜色发黑,虫蚁啮噬,有个泥塑甚至被老鼠掏了个窝。有次涨洪水,收租院里积水半米多深。

对泥塑群的保护就像是一场战役,20多年前就持续不断开始了。博物馆先是在收租院四周掏了条一米多深的大沟排水。1991年,将泥塑群基座抬高,用玻璃封闭。去年,博物馆又将收租院房瓦全部揭掉,重做了一层防水。符敏说,让泥塑群远离观众,实属无奈。

符敏说,泥塑保护是个世界级难题,非常是在川西潮湿环境中,保护难度更大。大邑地主庄园博物馆上报的方案主要是两条:将玻璃内做成真空环境;用不同的材料复制一套《收租院》。

一拍即合

创作《收租院》为农民服务

符敏说,两套方案估计只有第一套可行,复制的方案很难行得通,因为收租院是依据现场环境制作,离开这个环境就不是现在的收租院了。其次,原先泥塑破损了,都是原作者进行补修,随着时间的流逝,当初的19位作者已多位过世。这批艺术家如都过世,怎么办?

大邑地主庄园博物馆担忧的问题,也是四川美术学院雕塑系教授王官乙担忧的问题。王教授说,19位作者中14人来自四川美术学院。如今,这14人早已星散世界各地。

四川美院雕塑系成立于1953年,实力居海内前列,此前在北京、上海等地办美展,引起很大轰动。王官乙说,当时,很多单位千方百计邀请四川美院去做雕塑,作为教学单位,美院师生容易不允许。

当时,雕塑系师生曾讨论,雕塑被称为“美术中的重工业”,农民即使看了,也看不懂,如何以雕塑为广大农民服务,为阶级斗争服务?他们有过很多设想,比如,搞些小雕塑,下乡赶场展出;组织师生到乡村就地创作、就地展出;到乡村修建土地庙式村史碑等。

1965年5月11日,大邑地主庄园陈列馆给川美发函,哀求增援《收租院》。王官乙说,学院领导相称重视,认为是一个为农民服务的良机,于是派人前往考察,并主动联系四川省文化局,要求下达公函,以任务方式下达,决定由雕塑系任课教师带领毕业学生作为毕业创作。

经过思想动员会,师生们向院党委立下保证书,1965年6月4日,美院雕塑系教师赵树同、王官乙带领5名学生赶到大邑。

阵容强盛

《收租院》从展模到艺术品

王官乙回忆,美院师生抵达后,与陈列馆两名美工、一名文化馆干部和一位半农半艺的民间艺人汇合,一支特别的集体创作队伍成立。

刘文彩庄园位于大邑县安仁镇,距成都50余公里,占地百余亩,极尽奢华。1958年,大邑地主庄园陈列馆设立,目的是展示大地主刘文彩对农民的压迫和剥削。随后,陈列馆用石膏小人做过地主《百罪图》、真人大小的蜡像模型等。1964年上半年,陈列馆提出,利用庄园背后收租现场,陈列地主收租用的大斗小秤、飞轮风谷机等工具,让实物说话。展出后,观众觉得1000多平方米、两个四合院太空荡,没感染力,提出塑像。

陈列馆介绍,由于计划当年国庆展出,人手太紧,于是向川美求援。川美师生抵达后,首先是访贫问苦,调查走访活着的刘文彩的总管家、五姨太、狗腿子等人,对收租的各个细节烂熟于胸。

王官乙回忆,如此大规模的雕塑,当时谁也没搞过,开始是庄园美工设计的一组简朴展示收租的过程,总人数不到一个排,只占全部面积1/3。创作组发动全体人员思索,要求每人拿出一个方案或一段情节,然后再开会讨论。

每次开会都争论激烈,如今天看到的刘文彩出场、账房设立、现场柱子等,都是争议达成。讨论中,还取消了很多情节,比如刘文彩五姨太嫌农民汗臭,捏着鼻子出场的情景,狗腿子提着鸟笼子出场的情景等。这些细节虽引人发笑,但易喧宾夺主。

文稿经半个多月修改,最后确定出场人物114个,其中82个男人,32个女人,17个老人,18个少年儿童。正面人物96个,反面人物18个,还有一条狗,总人物增至一个连。风谷机等真道具50多具,26组情节,总体安排为:送租、验租、风谷、过斗、算账、逼租、怒火。同时,雕塑者们决定做等人大小的彩塑《收租院》。彩塑是中国民间传统方法,庙宇中常见,最要害的是不经翻制工序,花钱少,速度快,适合当时提倡的“多、快、好、省”精神。

急中生智

独创若干雕塑方法

王官乙至今记得,泥塑正式动工是1965年6月23日,搭架用的木料是到集市上买的柴禾,收租院外面田里取的泥,隔壁农民家借用的稻草。当时算下来,每尊塑像成本不过几元钱。

王官乙说,设想出来后,没有小样模型,如采取传统画设计图的办法,时间根本不够。于是,创作组10多个人现场自编自演,模仿情节和人物位置排放。后来,创作组又向农民求援,四周生产队长带来10多位农民,包括老人和小孩,带上箩筐、背篼等,表演交租情景,生动真实。

上级听说创作组情况后,6月14日,派彭县川剧团演员到现场表演,拍成照片,剪接形成长卷设计图,配上构思、构图说明,总设计图从而形成。

雕塑中采纳流水作业方式,搭架、上大形粗泥、细泥刻画等分阶段交叉进行,充分发挥每人所长。雕塑中土洋结合,各有所长,美院师生长于结构学,民间艺人则善做衣纹、布饰。

王官乙说,创作现场欢迎四周农民进去看塑像,听他们议论,征求意见并随时修改。一次,一个农民看到推鸡公车去交租的老农说,双手握车把,不能用手擦汗水,额头上汗水是顺着一根稻草下滴。于是,创作人员在鸡公车老农额头塑出一根稻草伸出,成为经典细节。同时,还鼓励创作人员积极赶场,采集人物形象。王官乙说,有次,他在集市看到两个小姑娘,一个靠着空背篼打瞌睡,一个在疲劳地发呆,赶紧拍照,回去后用在牢房外等候母亲的两个小女孩身上。一些创作人员赶场时看人眼神过于专注,竟被群众当坏人。

泥塑借鉴了民间传统艺术,创作组人员集体跑到成都、新都等地城隍庙参观泥菩萨。在成都参观一座城隍庙时,大门紧闭,年轻的创作人员竟翻窗爬进去,大家在什么活捉王魁、下地狱、抓鬼的泥塑面前看得如痴似醉。

轰动世界

复制品捧回美术“奥斯卡”

创作人员回忆,《收租院》塑造过程中,农民群众一直是最好的鉴定人,农民是否喜爱,成为这个伟大创作的唯一标杆。

雕塑过程中,几乎天天都有农民来参观。一天,当时的崇庆县羊马公社6位老太冒雨前来参观,其中4人以前是刘文彩的佃户。刚跨进门,一位老太立刻拿起手中作拐杖的棍子朝一个狗腿子塑像打去,说:“你过去歪噻,打死你个狗东西!”

王官乙说,当时,美院师生一心想为5亿农民服务,压根没想过《收租院》出名展览等美事。当年9月13日,当时的全国美协负责人华君武、王朝武等带着来到现场,看后十分高兴,称《收租院》是又一颗原子弹,并当场决定大力宣传,在北京展览。

当年国庆,《收租院》如期举行预展,三天来了两万人。12月24日,40个真人大小的复制泥塑和部分大型照片组成的《收租院》,在北京展览正式开幕,观众如潮,报道铺天盖地。北京展览到3月6日结束,接待观众47万余人。相关部门估计,当时北京想看《收租院》的群众,至少有200万人。

《收租院》影响迅速波及到国外,1972年,德国卡塞尔四年一度的艺术文献展,策划人认为,《收租院》是当时世界上最新、最现代的艺术,邀请复制展出,因文革原因作罢。但策划人塞曼念念不忘,时隔27年后,他策划威尼斯48届艺术双年展时,安排旅美艺术家蔡国强请人复制,命名《威尼斯收租院》参展,获国际大奖。

1996年4月,在重庆的四川美院和大邑召开的《收租院》国际学术研讨会上,被认为是中国雕塑发展的里程碑,在世界美术史上享有一定地位,属于世界人类的共同财富。王官乙说,目前,中国、美国、德国、意大利等国多所有名大学美术专业,正预备毕业论文的博士生,至少有5人不约而同地把钻研对象确定为《收租院》。

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